口碑票房双失利，阿凡达救不了中国院线
往期播客：凯特·布兰切特，请不要这样消费古典乐！
深焦DeepFocus
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策划 深焦编辑部
本期口碑榜院线方面终于迎来了“救市之作”《阿凡达：水之道》，截至发稿前，本片的国内票房突破3.8亿，这个成绩显然不如预期。据猫眼专业版数据，《阿凡达：水之道》的内地总票房预测从25亿下降到了18亿，如今再降到10亿。长期处于冰点的内地院线，依然难以凭着阿凡达神话重新热起来。这部筹备13年的续作，口碑上也没有大家期待中那么好，虽然豆瓣评分高达8.3，但深焦作者们评价都比较一般。深焦作者徐若风认为，“卡梅隆及其团队为‘世界观’所打造的物种设定、环境塑造，以及电影技术性的呈现，依旧站在全球电影工业的天花板上。可惜的是，在绮丽的特效场面外，它的故事确实很难令人称道。”深焦作者hzcneo则批评到，“《阿凡达：水之道》的平庸是全方位的，哪怕是在它引以为豪的视觉特效上。在水底世界的呈现上，它既没有做到碾压同辈的竞争者，也没有创造出一套全新的视觉语言来适配想象。和13年前的第一部相比，它从惊艳变成了优秀，而这种优秀随着故事的推进逐渐沦为一般。”我们也将在下周推出阿凡达专题播客，敬请期待。
非院线方面，本周上线了多部佳作。首先是史蒂文·斯皮尔伯格导演的《造梦之家》，深焦作者徐若风认为，本片“表面看似是迷影故事，但斯皮尔伯格并不沉溺于此，也不沉溺于物恋式符号表达。真正聚焦的还是人物、人的情感本身，简单中见丰富，细节里见真章。”马丁·麦克唐纳导演的《伊尼舍林的报丧女妖》也是值得一看的电影，本片获得了今年威尼斯国际电影节最佳编剧、最佳男演员。深焦作者彭若愚认为，“言近而旨远，辞浅而义深。麦克唐纳惯用极端的人物及其近乎疯狂的行径去抵抗虚无，在《杀手没假期》里表现为对行规的恪守，在《三块广告牌》中是对悬案的追索，而本片里，则体现为对生命价值的孜孜以求。”柏林国际电影节遇见单元最佳导演获奖影片《摆动》，获得了多位深焦作者的高分评价，深焦作者胤祥认为，“完全是一部媒介考古学+知识社会学电影……把克鲁泡特金的无政府主义思想缘起放回瑞士制表工厂的剥削体系（精确到秒的高度控制）和工运的背景当中，考察了包括电报、摄影术、报纸等媒介的作用。”
另外，银狮奖得主卢卡·瓜达尼诺导演新片《骨及所有》、亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图新片《诗人》、戛纳酷儿棕榈奖伊朗电影《乐土》等片都值得关注。欢迎大家在深焦各平台留言，与我们共同探讨，分享你喜欢的电影。
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本期统筹 电车
深焦DeepFocus 编辑
G
全年龄段，老少咸宜
PG
儿童在家长陪同下观看
PG13
13岁以上可在家长陪同下观看
R有暴力、血腥、裸露或大量脏话
NC17
17岁或者以下不可观看
本期口碑榜提及影片
院线片：
《阿凡达：水之道》
《航海王：红发歌姬》
非院线片：
《造梦之家》
《伊尼舍林的报丧女妖》
《摆动》
《骨及所有》
《圣蛛》
《悲情三角》
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阿凡达：水之道Avatar: The Way of Water
导演: 詹姆斯·卡梅隆
编剧: 詹姆斯·卡梅隆 / 里克·杰法 / 阿曼达·斯尔沃 / 乔什·弗莱德曼 / 肖恩·萨莱诺
主演: 萨姆·沃辛顿 / 佐伊·索尔达娜 / 西格妮·韦弗 / 史蒂芬·朗 / 克利夫·柯蒂斯
类型: 动作 / 科幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2022-12-16(美国/中国大陆) / 2022-12-14(中国香港/中国台湾)
片长: 193分钟
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豆瓣
8.3/10
IMDB
8.2/10
AlloCiné
4.2/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以看
徐若风 79/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
NEW
《水之道》的重头戏在于海水场景的呈现。明显可以看出，这些年来3D技术的发展，已经让本片进一步超越了前作的制作水准。随着杰克一家进入潘多拉星球的海洋世界，片中对水这种介质的通透澄澈感和海洋生物的多样性，呈现得非常完美。卡梅隆及其团队为“世界观”所打造的物种设定、环境塑造，以及电影技术性的呈现，依旧站在全球电影工业的天花板上。
可惜的是，在绮丽的特效场面外，它的故事确实很难令人称道。13年前的《阿凡达》，最令我们惊艳的，是片名Avatar英文涵义中“化身”的概念。观众能看到他是如何从一个迷失者，一步步放弃为人，转变成真正的纳美人。这个过程伴随着精神层面的诸多挣扎，是身份认同的虚实相交、虚幻融合，并结合进了殖民战争波澜壮阔的史诗背景。
而《水之道》则在剧作层面显得较为冗余。观看过程中，它会令人联想起国产古装戏的对应情节，比如——贬谪左迁、卷土重来、复仇救赎、以子换子……全片始终围着点题的台词金句“孩子是软肋、更是盔甲”做文章，即孩子的成长线、亲情线等内容。说实话，这些情节欠缺新意。有些角色甚至还因此出现了人设崩塌、行为逻辑不通顺的情况。
这势必会让《水之道》的票房成绩受到较大的折损。据卡梅隆本人所言，如果票房不甚理想，他可能会放弃制作接下来的第四部和第五部。这也提出了电影人在当下的又一个困境：即使是全球知名度最高的IP，同样也面临着生存问题。它是救市之作，同时也是等待观众“拯救”之作。
2miao 75/100
普通影视从业者
124期《弗朗西斯哈》专题、96期费兰特专题、74期《钛》专题等5期播客嘉宾
NEW
在视觉奇观和朴素情感的包夹下，三个小时一晃而过。观影过程里脑子里反复的几个念头：人类的特效水平居然已经到这般程度了，水下场景的细节怎么可以如此精妙；太像是一场漫长的实景娱乐体验了，清晰和摇晃得让人有点反胃想吐；我实在是讨厌看打仗，任何两种生物间进行火力交锋都不喜欢。同理心都放在了图鲲那里，高等而神秘的智慧巨物真美妙；至于一家人不分别，这个感情核真的是太实在、太幼稚了...
电车 75/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
NEW
3D技术发展到今天，已失去了当年妄图伸手触摸树精灵时的惊喜，但《水之道》依然为我们展示了最顶尖的3D视效，即使放到AR/VR面前也不落下风。前半段大篇幅的奇观展示同样充满魔力，上一次有类似的体验可能还要追溯到李安的《少年派》。而片中对《泰坦尼克号》的致敬，真是让人会心一笑。反殖民和环保的母题是这个系列的核心，但这次将此前种族的视角缩小到了家庭，为了更好引出新主角，也在为新的叙事铺垫。
13年的时间看得到卡梅隆的观察，天神下凡式的英雄主义父辈在逐渐退位，有缺陷但更具活力的年轻一代正在成为这个时代的主导，杰克与迈尔斯的决斗，更像是作别将逝去的时代，心有不甘的最后倔强。“蜘蛛”这个角色的塑造是全片的亮点，片中所有的戏剧冲突积聚于一身，第三部会以怎样的形式爆发让人期待。
塔塔君 70/100
一个普通日本动画观众与电影观众
16期2010年代日漫专题、54期岩井俊二专题等3期播客嘉宾
NEW
对《阿凡达》的期待在于通过戴上 3D 眼镜的仪式、在 VR 的想象力下进行一次“异世界穿越”，真正生活于一个客体独立的世界。可是到了第二部在新奇之后又完全倾倒于人类的故事，阿凡达就是另一种人类中心，另一种主流父辈家族叙事，《铁达尼号》《异形2》的复刻戏码完全就是关于人类和人为的灾难了。
木头人 65/100
普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军
116期北影节专题播客嘉宾
NEW
进入这部电影的最佳方式，我认为是把自己当成游戏玩家，三幕剧基本等于打了三个地图：森林、海洋、大船，游戏换地图从来不需要什么正经理由，因此也就不需要纠结转场过程中的弱智剧情，因为在这里真正起作用的不是情节逻辑，而是技术逻辑：卡梅隆需要三个不同场景去展示他的技术革新。但地图仅仅是地图，不是世界。十三年前的前作虽然剧作上是典型的好莱坞套路，但其最成功之处无疑在于塑造了一个迷人的潘多拉。男主角Jake的视角即是观众的视角，我们和他一起学习、认知和感受这个陌生的世界，并渐渐被其吸引，最终将其拥抱。《水之道》最大的败笔就在于，这个过程完全不存在了，在这部续作中几乎看不到属于潘多拉的肌理。潘多拉失去了魔力，它不再是一个存在于3D影像中的异界，而沦落成纯粹的特效舞台。
文森特九六 65/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
NEW
技术上毫无疑问是最顶级的，但想象力上持保留意见，可行性论证优于幻想的创作态度或许成为构建这个庞大系列的阿克琉斯之踵，潘多拉上从生物种类到自然景观，从地域文明到工具载具，均太过迷恋且刻板的依据于地球上的种种现实，因此片中的震撼或许并非来自遥远的宇宙，强大的技术支持带来的沉浸感早已越过了虚构与非虚构的分界线。于是用九十年代好莱坞A级动作大片的打开方式进入也许是最恰当的，而随着大战到来，宏大叙事的假象也确实崩坏收束为一个英雄家庭对抗反派的单纯情境化的营救故事，岛礁族大军不知所踪，世界观的连结无从感知，此时杰克·萨利甚至说起了施瓦辛格干架时常说的那类俏皮话。最为遗憾的是第一部强调的观众与电影、技术与电影等“阿凡达”式的类比升华更是于结局再度睁开的双眼中荡然无存，“我看见你”仅成为一句空洞的戏中台词。
hzcneo 65/100
有趣而无用的人，做着有趣而无用的事
112期肖斯塔科维奇专题、109期“DFW-100期林克莱特专题等11期播客嘉宾
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《阿凡达：水之道》的平庸是全方位的，哪怕是在它引以为豪的视觉特效上。在水底世界的呈现上，它既没有做到碾压同辈的竞争者，也没有创造出一套全新的视觉语言来适配想象。和13年前的第一部相比，它从惊艳变成了优秀，而这种优秀随着故事的推进逐渐沦为一般。这正如同它那平淡如水的剧情，其存在的价值只是为了展示不断堆砌的特效。
《阿凡达：水之道》的上映更像是对前作的一次彻底的祛魅，在抛开童年滤镜和技术红利的加持之后，曾经的神作究竟还剩下多少的魅力。如果一部电影最大的特色只是视觉特效的呈现，那在被时代抛弃之后，它的归宿也只能是电视卖场里的展示片段。
彭若愚 60/100
台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者
100期林克莱特专题、93期麦卡锡专题、80期《犬之力》专题等9期播客嘉宾
NEW
视听效果依然足以令人心旌摇曳，但叙事技法、人物塑造、内核价值则是二十年前的水准。除却奇观，就是动作，夹杂了一些族裔与身份认同，不过穷其颠末也无外是家人团结一心这种老调重弹的价值理念。而最大的缺憾在于，作为一部科幻片，它仅仅停留在畅想的层面，对科学与文化的思辨几近于无，养女那条灵知线倒略值研讨，可显然在本片中仅仅是作为伏笔顺带一提，随即便按下不表。如果照目前科技—动作这个创作形态持续下去的话，那么这条隐线恐怕也未必经得住多少期待。
花地 30/100
想不看电影
NEW
太快的镜头反时间，太假的场景反空间，太重的眼镜反观看。美术基本都是现代图像转译成另一套符号，不理解刻意做成特效的道理是什么。特摄片是以“假”逼“真”，特效片是求“真”成“假”，越刻意“真实”越显露“虚假”。说来挺有意思，所谓电影的“沉浸感”也算是阿凡达等3D视效片所宣传出来的概念，观众基本只能买票入场体验所谓的“沉浸感”为何物，继而将所见认作“沉浸感”，最后感叹道真有“沉浸感”！
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航海王：红发歌姬
ONE PIECE FILM RED
导演: 谷口悟朗
编剧: 黑岩勉 / 尾田荣一郎
主演: 田中真弓 / 中井和哉 / 冈村明美 / 山口胜平 / 平田广明
类型: 动作 / 动画 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2022-12-01(中国大陆) / 2022-08-06(日本)
片长: 115分钟
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豆瓣
7.3/10
IMDB
6.9/10
AlloCiné
3.0/5
分级指标
PG
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塔塔君 70/100
一个普通日本动画观众与电影观众
16期2010年代日漫专题、54期岩井俊二专题等3期播客嘉宾
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乌塔的魅力在于当下，一边唱着《新时代》：“碍事与厌恶的事物尽数消除，将这个世界改变吧！”一边与全世界的大人们父辈们为敌，这不正是Ado的成名曲《うっせぇわ》所唱的么——“哈？吵死了吵死了吵死了！也该闭上你这张臭嘴了吧，我受够了！现代人的榜样绝对就是我了吧！”正如官方把这部电影宣称是一场演唱会，以及多次在影片中强调新时代即将到来，肆无忌惮地演唱她的代表作《新时代》的乌塔，无疑也是向世人宣告自己作为Z世代正引领这个时代的价值观，也隐晦地表示那个《航海王》刚开始连载的二十几年前，那些在斗争与决断中组建所建立的“大海贼时代”的规则似乎变得不合时宜。而这部电影及其衍生的一系列事件——是的，不是故事，而是现实正在发生的“事件”——宣告一个虚拟即现实、眼前的敌人不再特定的人而是匿名的集合体的新时代已经来。
我觉得《红发歌姬》是现在日本动画应运而生的时代产物，说是见证日本动画电影新的历史节点也不为过（上一个是《你的名字。》）。不仅是代表动画 MV 的创作热潮、在电影中插入歌曲以调动观影情绪的创作思路、现代网络与虚拟艺人的隐喻，而是真的很当下很年轻——更何况完成这个表达创举的竟然是一个有 25 年历史的 IP 。当然正如乌塔可以脱离《航海王》这个叙事来到现实，不再需要原有语境也能在现实世界中继续作为虚拟偶像活动（即使电影里的她也许大概已经死去了），从这个意义上说，这个表达也确实和《海贼王》关系不大了。
彭若愚 59/100
台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者
100期林克莱特专题、93期麦卡锡专题、80期《犬之力》专题等9期播客嘉宾
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日漫里希图创世与灭世的偏执狂人物简直比狗熊边掰边忘的棒子还多，电影变成了音乐会现场也很难受。虽然是粉丝向，但少儿嘉年华还是大可不必了吧！若连报菜名的兴致都提不起来，口号喊得再响也是空虚。
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造梦之家The Fabelmans
导演: 史蒂文·斯皮尔伯格
编剧: 史蒂文·斯皮尔伯格 / 托尼·库什纳
主演: 米歇尔·威廉姆斯 / 保罗·达诺 / 塞斯·罗根 / 加布·拉贝尔 / 马特奥·佐里昂·弗朗西斯·德福特
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2022-09-10(多伦多电影节) / 2022-11-23(美国)
片长: 151分钟
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豆瓣
7.9/10
IMDB
8.0/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
值得一看
徐若风 87/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
NEW
一部非常「诚实」且言之有物的电影。表面看似是迷影故事，但斯皮尔伯格并不沉溺于此，也不沉溺于物恋式符号表达。真正聚焦的还是人物、人的情感本身，简单中见丰富，细节里见真章。
胤祥 65/100
电影学者
88期2021年度十佳专题、70期阿巴斯专题、44期2021柏林电影节专题等6期播客嘉宾
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应该是2023奥斯卡最佳影片有力竞争者了（导演应该也能提，摄影美服化道应该也有一堆提名）。不过实话说，读过斯皮尔伯格传记后就知道这片子相当之“后见之明”，母亲既没那么（女性主义的）压抑，斯皮尔伯格自己受到的反犹主义也没有那么严重（辛德勒名单时候已经吵过一轮且被核实过了）。选角上面扮演少年斯皮尔伯格的也不够Nerd了……当然本片并不是（官方授权的）“斯皮尔伯格传”啦。就本片而言，其实相当温吞，比较好的地方就是抓住了“摄影机看到了人看不到的东西”（母亲受到的压抑），但这又跟男主的所谓“事业线”不太能连到一起去，该铺开的一些东西比如“电影如何改善了男主和小伙伴的关系”等。甚至那个“小三口儿”其实也没写特别清楚（所以相比较而言《超级八》可能更纯粹也更准确点……）。这么看下来小米做一番是肯定的……
文森特九六 65/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
NEW
稍微有些甜腻了，但谁又能冷静克制的走进如此暖色的回忆。电影成为家庭和成长的纽带，化作生命中不可或缺的一部分，镜头与胶片记录下时间的足迹，漫长岁月组成一场动人的放映。然斯皮尔伯格又并未止步于自我，开场的影院观影套层中，那个被模型摄影与合成技术的光影魔力所震撼的孩子，也或许是银幕下的每一个观众——我们都是被电影选中的人，也因此，片尾的大卫·林奇既可以是约翰·福特，也可以是他自己，那番关于地平线位置的传道，是说给正在观看这部电影的银幕前的孩子们的，又是说给他们身边已然长大成人的“孩子们”的，不仅是说给银幕上的斯皮尔伯格的，也是说给如今每一个在电影中造梦或追梦的人们的，请相信，请铭记。
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伊尼舍林的报丧女妖
The Banshees of Inisherin
导演: 马丁·麦克唐纳
编剧: 马丁·麦克唐纳
主演: 科林·法瑞尔 / 布莱丹·格里森 / 凯瑞·康顿 / 巴里·基奥恩 / 盖瑞·莱登
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 爱尔兰 / 英国 / 美国
语言: 英语
上映日期: 2022-09-05(威尼斯电影节) / 2022-10-21(美国)
片长: 114钟
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2022年威尼斯国际电影节
最佳编剧 最佳男演员
豆瓣
8.0/10
IMDB
8.1/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
值得一看
彭若愚 90/100
台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者
100期林克莱特专题、93期麦卡锡专题、80期《犬之力》专题等9期播客嘉宾
NEW
言近而旨远，辞浅而义深。麦克唐纳惯用极端的人物及其近乎疯狂的行径去抵抗虚无，在《杀手没假期》里表现为对行规的恪守，在《三块广告牌》中是对悬案的追索，而本片里，则体现为对生命价值的孜孜以求。
可在这因抵抗而诱发的种种乖离行为和戏剧性变故的背后，实质是两种“存在”危机的爆发与较量。科尔姆担心虚掷时光碌碌此生，不惜断指也要同帕德里克划清界限。帕德里克却害怕原本美好的镀金就此剥落，笨嘴拙舌手忙脚乱地试图挽回一切。二者出于对虚无的恐惧展开了一场对时间进行掠夺与捍卫的攻防战。
帕德里克希望“善良”可以恒久，一切能够如旧，科尔姆则冀望于音乐传世的永恒，故此要以改变来实现不变。不过当帕德里克推许的“善良”被逐渐抽离，他自私、暴戾的一面显露无遗，转而推翻了前言。科尔姆决绝地舍弃旧友，一心投入创作，可同时也心存疑虑，害怕自己只是渴望通过找些事情做以驱散恐慌。他们都深刻体认到了存在的危机，但又对此无能为力，疯狂的行径相比于说对抗，更近似宣泄。
同时，就在这种关于“不变”的对抗中，伴随着似乎永无休止的内战，帕德里克的姐姐选择逃离这个孤悬海外一成不变的海岛，去开展新的生活。而内战终有止歇，逃离之人亦将另有怀抱，但伊尼舍林那些被遗留下来的抑或说只能坚持留守的人却仍不免要面对着这海浪拍岸声声碎的景象，日复一日地聆听着他们的生命乃至命运渐次迫近的钟声。
文森特九六 80/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
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这座虚幻岛屿上所发生的悲伤故事并非仅是对彼岸爱尔兰内战的沙盘演绎，在当下也能够激起同样浓烈的共振，可以说是麦克唐纳目前为止最为宏大的一部作品，这其中，是人和人，人和世界，乃至人和宇宙之间亲密与疏离的往来碰撞，而作为人本身所具备的有限生命和个人情感成为这数层无尽的宿命中荒诞却又可贵之处，使得无数无法统一的个体在相似的存在困局下互相越界和论战却又无法终结，于是一次次生死循环，一次次分分合合，一次次改朝换代，这其中有人逐渐觉醒成为超脱远航的先驱，但电影罕见的更动容于无法逃脱这一切之人的局限性和悲剧性，麦克唐纳钟情的偏执、神经质、孤独、残酷甚至愚蠢终于在伊尼舍林这样的一处归宿被收拢谱写成周而复始的虚无主义哀歌，被海风与波涛送往更远处和更深处。
胤祥 65/100
电影学者
88期2021年度十佳专题、70期阿巴斯专题、44期2021柏林电影节专题等6期播客嘉宾
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看完感觉这奖发得真是顺拐，以及这片子真跟马丁麦克唐纳之前片子没法比……虽说放在1923年爱尔兰内战期间，用这俩男主的关系做了个比喻——但也太直给了吧！而且真的有把战争复杂历史背景简单化喜剧化幼稚化的倾向……疫情下就拍了个这，这创作力衰退也太严重了……以及确实，导演在电影视听语言上还是没啥长进。
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摆动Unrueh
导演: 西里尔·舒布林
编剧: 西里尔·舒布林
主演: Valentin Merz / Clara Gostynski / Monika Stalder / Alexei Evstratov / Hélio Thiémard
类型: 历史
制片国家/地区: 瑞士
语言: 瑞士德语 / 俄语 / 法语
上映日期: 2022-02-14(柏林电影节)
片长: 93分钟
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2022年柏林国际电影节
遇见单元 最佳导演
豆瓣
6.8/10
IMDB
7.1/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG
深焦推荐指数
一定要看
胤祥 95/100
电影学者
88期2021年度十佳专题、70期阿巴斯专题、44期2021柏林电影节专题等6期播客嘉宾
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片名正解“摆动”（机械表中的核心，摆轮-游丝系统）。这部片子也太厉害了，完全是一部媒介考古学+知识社会学电影……把克鲁泡特金的无政府主义思想缘起放回瑞士制表工厂的剥削体系（精确到秒的高度控制）和工运的背景当中，考察了包括电报、摄影术、报纸等媒介的作用，并且把“时间测量”作为一个最重要的情节（拉图尔呼之欲出……），与之匹配的是一系列去中心化的构图（本片构图堪称最有特色的一点）和声音设计（经常给后景和画面边缘的声音），以及叙事上完全以空间和工艺流程而不是人物为核心（人物基本就是线索而已吧），这个构思和完成度也太厉害了。更为惊人的是影片其实处理了一个历史转折关键时期通向“（可能的）更好的未来”的“另一条道路”被扼杀的过程，堪称思想资源的重获。
电车 95/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
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今年最大的惊喜，太久没有看过如此新颖的电影。以克鲁泡特金的瑞士之行作为基底改编，将无政府主义精神作为核心，以时间作为叙事手段，上演了一场必然发生的世界革命。在地图都没有标记的乌托邦小镇，钟表生产是主要经济产物，时间顺理成章地加入到价值体系中。资本家通过控制时间压迫劳动者，劳动者则通闹钟和银版相机肖像照（延时曝光所获得的肖像照不再是记录时刻，而是记录时段）来夺取时间。无政府主义钟表工人与资本家的活动在同一时空中并行存在，互不干扰，仿佛没有所谓的阶级，没有反抗，而是同等身份的角力。这一逻辑系统在片中自洽，且并非凭空捏造，每一元素都有据可循，有史可依。导演也在用无政府主义视角拍电影，散点叙事，无中心构图，将权力交还给个人。结尾钟表女工与克鲁泡特金摆针同调后奔赴世界，将钟表留于森林，堪称年度浪漫时刻
Ou 90/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
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惊喜之作。如此温柔地注视每个动作，装配的动作，给钱的动作，发报的动作，动荡的欧洲中保留一处梦乡。最动人的告白是对“时间”的祛魅，摆轮的“不安”旁逸斜出，钟摆停了，造就一段平行历史。
柯诺 80/100
电影媒体人
18期《八佰》专题、40期“向南的暧昧”专题等2期播客嘉宾
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拍出了革命的暗流涌动感，时间的钟摆停了，最后镜头的位置也才摆动了起来。属于视听烧脑片，难怪拿了导演奖。需要先辨识远景角落的人物，找到说话对象，再收集丰富且离散的对话信息，同时要能具体理解到片中的时间制度、工人运动、资本主义和劳动关系，前半段比较难进入。
木头人 70/100
普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军
116期北影节专题播客嘉宾
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太瑞士了。导演出身钟表世家，电影也拍得如手表般精确，将无政府主义在瑞士的发源以社会学分析的方式展示出来。克鲁泡特金只是线索，汝拉山区的钟表工人才是叙事中心，他们教育程度高（能够理解并操作复杂钟表结构、精通法语德语甚至英语），对他国工人充满同情（能够为支持他国罢工捐出部分薪资），拥有可支配收入（有能力捐款也有余力购买照片这种新兴物件）和技术力（为拒绝军队订单而开发闹钟产品线），深具民主精神（多次出现举手表决等直接民主场景），正是这些特质催生了无政府主义在这个乌托邦里的生根发芽。去中心构图相当风格化，同时与主旨达到表意上的统一。最后克鲁泡特金与钟表女工一起消失的开放式结局颇有余韵：时间调律者与地图描绘者携手离开，在时间与空间的维度中，共同走向历史的另一种可能性。
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骨及所有Bones and All
导演: 卢卡·瓜达尼诺
编剧: 大卫·凯根内奇 / 卡米尔·德安吉利斯
主演: 提莫西·查拉梅 / 泰勒·拉塞尔 / 马克·里朗斯 / 迈克尔·斯图巴 / 科洛·塞维尼
类型: 剧情 / 爱情 / 恐怖
制片国家/地区: 意大利 / 美国
语言: 英语
上映日期: 2022-09-02(威尼斯电影节) / 2022-11-23(美国)
片长: 130分钟
导演卢卡·瓜达尼诺《骨及所有》采访：甜茶露背装惊艳威尼斯，看吃人恐怖片如何拍成小清新
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2022年威尼斯国际电影节
银狮奖 最佳导演
豆瓣
6.3/10
IMDB
7.1/10
AlloCiné
3.1/5
分级指标
R
深焦推荐指数
可以不看
彭若愚 59/100
台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者
100期林克莱特专题、93期麦卡锡专题、80期《犬之力》专题等9期播客嘉宾
NEW
瓜达尼诺的复合类型片，惊悚、恐怖、公路、青春成长，闪回与配乐强化了诡奇的部分（阴风阵阵），但最后锚定的落点却还是奇情的疼痛青春（爱我你就吃了我）。不太满意的一点是，既然导演不打算将食人族这一设定作为孤立的个体抑或是特殊的个案处理，而试图建构一个独特的社群，那么影片对这个群体的整体性呈示理当更加深入与多维。人也可能因古怪的癖好、畸零的欲望发展出对食人族的仿效，那么二者之间的界限、群体的区隔乃至身份的认同亦均将不再是先天固遗泾渭分明的，它们当中无疑会蕴藏着更为丰澹的心灵斗争与意识询唤，并伴随着无止境的挣扎。可惜导演似乎对这些问题兴趣缺缺，依然只是用类型化的叙事和影像包装了一个血肉狰狞版的《请以你的名字呼唤我》。
文森特九六 X/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
NEW
一切都是陈旧的，包括用来指代成长苦难和少数群体等议题的“食人族”这个概念本身和植入方式也都是陈旧的，抛除那些噱头，甚至无法在成百上千的类似作品中辨别出本片，或许瓜达尼诺在意的只有甜茶的身躯和脸庞，其他的都是任其腐烂的尸骸。
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新 非院线 片 |
圣蛛Les nuits de Mashhad
导演: 阿里·阿巴西
编剧: 阿里·阿巴西 / 阿富辛·卡姆兰·巴赫拉米 / Jonas Wagner
主演: 扎拉·阿米尔·阿布拉希米 / 迈赫迪·巴杰斯塔尼 / 佛罗赞·詹姆希德内杰德 / 梅斯巴·塔勒布 / 阿拉什·阿什坦尼
类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 丹麦 / 德国 / 瑞典 / 法国
语言: 波斯语
上映日期: 2022-05-22(戛纳电影节) / 2022-07-13(法国)
片长: 118分钟
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2022年戛纳国际电影节
主竞赛单元 最佳女演员
豆瓣
7.2/10
IMDB
6.2/10
AlloCiné
3.3/5
分级指标
R
深焦推荐指数
值得一看
徐若风 80/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
第一次看伊朗的悬疑探案类型片，惊讶于其表达的稳妥和言之有物。在这几个月的反头巾运动浪潮下，在那些为了争取权益而付出生命的群众面前，《圣蛛》以20年前的案件与当下现状做出了极强力的互文。将犯下16起连环杀人案的“圣蛛杀手”复归还原，不过是无知猥琐、被信仰洗脑的中年男子，以相当业余粗糙的方式作案，光天化日骑电驴抛尸——契合现实的同时，也达成对好莱坞模式的背反。看似标准格式的外表之下，阿巴西的多处设计都堪称精准点睛之处：片名的“蛛网”圣城图景，涂润肤霜，尸体歇斯底里的笑，露出一脚的床戏，被大众颂赞为守护圣城的英雄，官官相护的社会体制运转，家庭内部的“遗传厄运”，结尾纪实影像的反转…这些恐怖感深入骨髓的小亮点太密集了，相互交织成网状的肌理构架。
文森特九六 75/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
备受奉俊昊期许的阿巴西，交出了自己的《杀人回忆》，纵然这其中有时代、议题乃至水平的差异，但在好莱坞时下从传统类型到超级英雄无不在极力营造的性别政治的理想泡影外，我们理应在这些更加惨痛却总被忽视的土地上所孕育出的惊悚影像中窥见何谓真实的悲剧和愤怒。
电车 60/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
与伊朗近况对照来看十分应景，但不管是剧作还是镜头语言都比较中规中矩，没有太突出的地方。这位伊朗裔丹麦籍导演，在片中总是想着怎样能最大程度讽刺伊朗政治和伊朗审查，很多地方显得十分刻意。当然，这或许正符合西方选片人的口味。
胤祥 55/100
电影学者
赛前算是最期待的之一，看了之后也不能说是差，就是太失望了。剧本大有问题是真的，开场视点人物五分钟就死了这个就有点……核心创意（女记者那条线）执行得还行，但是实在是除了女主和凶手之外全员工具人；另外剧作重点也在犯罪惊悚片和社会剧之间反复横跳。无论是勒死还是绞刑，都是会尿的（不说《杀人短片》了，看看人家《无邪》），导演应该不是不懂，可能是回避了……？总之可信度就让人觉得不太行。另外，导演可能外宾当久了（当然这不是个伊朗片因此还是能拍床戏嘛），最后居然让女主角跟一个男人行了个贴面礼，我滴妈这是要鞭刑的啊大哥！
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新 非院线 片 |
悲情三角
Triangle of Sadness
导演: 鲁本·奥斯特伦德
编剧: 鲁本·奥斯特伦德
主演: 哈里斯·迪金森 / 查尔比·迪恩·科里克 / 伍迪·哈里森 / 扎特科·巴瑞克 / Hanna Oldenburg
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 瑞典 / 法国 / 英国 / 德国
语言: 英语
上映日期: 2022-05-21(戛纳电影节)
片长: 150分钟
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2022年戛纳国际电影节-金棕榈奖
豆瓣
7.5/10
IMDB
7.8/10
AlloCiné
3.2/5
分级指标
R
深焦推荐指数
可以看
昊天 80/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
二刷后观感截然不同，回归w导演早期群像模式；在“岛屿”章节之前，每个段落镜头都直指阶级的僭越和权力的博弈：女主管第一次找船长吃瘪随即就指挥清洁工打扫；船长晚宴上大副递上香槟，船长发现颜色不对，下一个镜头手中端回了真酒，卡尔发现雅雅面部过敏，马上检查自己，甚至上演了《游客》相似一幕面对未知的危险，留下弱者集体逃亡。
吴泽源 55/100
作家、撰稿人
107期王家卫专题、105期莫亚专题、92期《黑客帝国》专题等7期播客嘉宾
能想到关于奥斯特伦德最好的对应物就是脱口秀演员——至于评委会奉上的金棕榈像是一群被戳到痛处的观众奉上的尴尬笑声掌声。
电车 55/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
前两段阴阳怪气的讽刺尚可，也是鲁本的拿手好戏，但第三段开始叙事就不好玩了，而且还讲了这样一个老掉牙且不出彩的故事，甚至不如黄渤的《一出好戏》，金棕榈实在不应该。
胤祥 50/100
电影学者
88期2021年度十佳专题、70期阿巴斯专题、44期2021柏林电影节专题等6期播客嘉宾
NEW
其实可以及格，但拿金棕榈就得多扣一星。典型有佳句无佳章，男女性别权力反转的高概念贯彻的还不错，但谈论别的话题比如阶级话语就太浅薄了……各种人类迷惑行为其实是罗伊·安德森的加长版，人家罗伊安德森一个镜头就说清楚的事这里得费半天劲……当然第二段那个船长招待会算是年度名场面级别，但是！！！！那个第三段完全瞎JB编了，low爆了，评审团选这么一个片给金棕榈真是犯罪！
Peter Cat 35/100
电影人、深焦创始人和前主编
107期王家卫专题、110期《椒麻堂会》专题、101期大岛渚专题等17期播客嘉宾
一部刻板也直给的闹剧，假装批判，实则只是精神自淫。它的逻辑与《方形》的高潮部分如出一辙。这场对上流社会的羞辱秀，并无任何现实的依据和反思的深度，只是导演在自己伪造的影像世界里无节制地行使着上帝的特权，他纵情自嗨，与观众一道意淫和发泄。影片的剩余部分仍旧点缀着小聪明的嘲讽和陈词滥调的人性实验。但恐怕连真人综艺都来得更丰富也更“深刻”。
徐若风 30/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
鲁本在《方形》中的圆融工整不复存在，取而代之的是混乱无度的剧情、碎裂空洞的人物、毫无深度的直白辱骂，再抄点封闭空间阶层敌托邦和《蝇王》这些几十年前的冷饭，从而把当下的政治正确/顶层富人/中产网红/底层打工人全部“扫射”一遍。但这样的“扫射”，真的有态度、有价值吗？让评审团这些上流人士，穿着几十万的华服，看着和自己同个阶层的伙伴们跌坐在呕吐物和屎尿里的影像片段开怀地笑着，接着授予它拿下金棕榈，继续迎来更多资本与名利的追逐——可以说，戏外比戏内更讽刺，堪称今年“全球电影降级”的标志。
开寅 20/100
影评人、编剧
107期王家卫专题、28期大卫·林奇专题等3期播客嘉宾
在一个平行世界里，开心麻花十年后出品了本片。再另一个平行世界里，开心麻花十年前就已经拍摄了本片。在最后一个平行世界里，一群傻瓜给它颁了个芭蕉叶当奖品。但他们真的觉得它拍的比《西红市首富》《好戏一出》更好嘛？The worst film of the year！
-FIN-
深 焦 往 期 内 容
最会写故事的编剧教父，他的学生拿了35次奥斯卡
这部电影让戛纳被泪水淹没
从巴赫到塞尚，他们是德勒兹眼中最伟大的政治导演
豆瓣9.0，250小时素材剪出年度爱情故事